作為一名資深影評(píng)人,我必須說(shuō)《芳華七零》精準(zhǔn)捕捉了七十年代的時(shí)代脈搏。劇集巧妙運(yùn)用細(xì)節(jié):褪色的勞動(dòng)獎(jiǎng)狀、反復(fù)熨燙的的確良襯衫、藏在工具箱里的口琴,每一處道具都在訴說(shuō)那個(gè)克制卻暗涌的時(shí)代。最令人動(dòng)容的是第三集“夜奔”段落:曉娟為護(hù)送受傷工友深夜獨(dú)行二十里山路,月光照著她補(bǔ)丁褲腳上的泥濘,這段長(zhǎng)達(dá)八分鐘的無(wú)對(duì)白鏡頭,將集體主義年代個(gè)體生命的堅(jiān)韌拍得如史詩(shī)般壯美。編劇沒(méi)有簡(jiǎn)單美化歲月,而是通過(guò)“推薦上大學(xué)名額爭(zhēng)奪”“樣板戲與現(xiàn)代舞的沖突”等情節(jié),呈現(xiàn)特殊環(huán)境下青年人的困境與突圍。尤其結(jié)尾處,男女核心人物在恢復(fù)高考的布告前相視而笑,那雙欲觸又收的手,比任何擁抱都更具時(shí)代重量——這不僅是愛情,更是一代人等待破土的春天。劇情以1972年的東北工廠家屬院為起點(diǎn),以青年工人李建國(guó)和文藝宣傳員周曉娟拉開——當(dāng)劃滿粉筆字的黑板報(bào)遇上手抄的普希金詩(shī)集,兩種靈魂在標(biāo)語(yǔ)與鋼爐之間悄然碰撞。
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