作為資深影評(píng)人,我必須說《站臺(tái)》是賈樟柯最具野心的時(shí)代肖像畫。最震撼的鏡頭出現(xiàn)在影片后半段:崔明亮在破舊長(zhǎng)途車上昏睡,窗外是正在施工的高速公路橋墩,這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三分鐘的固定機(jī)位鏡頭,恰如影評(píng)人戴錦華所言‘是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的紀(jì)念碑式凝視’。賈樟柯用160分鐘的詩(shī)意長(zhǎng)卷告訴我們:站臺(tái)不僅是等待交通工具的場(chǎng)所,更是整整一代人在歷史轉(zhuǎn)折處的精神彷徨——當(dāng)崔明亮最終將窩在沙發(fā)上聽著火車汽笛聲打盹時(shí),那個(gè)曾經(jīng)向往遠(yuǎn)方的青年早已被時(shí)代列車悄然碾過。電影圍繞1979至1990年為時(shí)間軸,細(xì)膩刻畫出文工團(tuán)青年崔明亮、尹瑞娟、張軍、鐘萍的生命軌跡——開場(chǎng)時(shí)他們穿著臃腫的棉襖在簡(jiǎn)陋舞臺(tái)表演《火車向著韶山跑》,眼神里還閃著理想主義的光芒;隨著改革開放浪潮席卷,錄像廳、燙發(fā)、走私錄音機(jī)等新鮮事物涌入這座山西小城,四人開始分化:崔明亮組建巡演樂隊(duì)追逐虛幻的明星夢(mèng),尹瑞娟穿上稅務(wù)制服成為體制內(nèi)的沉默者,張軍南下廣州帶回的不僅是電子表更是價(jià)值觀念的沖擊,鐘萍則在流產(chǎn)事件后消失于人海。
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